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Katılma tarihi: 21 Ağu 2022

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MBC 스포츠 라이브 모바일 | 만나면 좋은 친구 MBC 대한민국 선수들 화이팅!!! 03.04 22:37. fbr4***. 한국은 산불 우크라이나 전쟁속에 열리는 패럴림픽 장애인 올림픽이라 관심은 적지만

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한국은 지난해 10월에 열린 2022 카타르 월드컵 최종예선 이란 아자디 원정 경기는 후반 4분 손흥민의 선제골로 기선을 제압했지만 후반 30분 자한바크시에게 동점골을 내주며 결국 1-1 무승부를 기록했다. 그동안 한국은 월드컵 최종예선 홈경기를 무관중으로 치르면서 이점을 제대로 살리지 못했다. 하지만 서울월드컵경기장에서 유관중으로 열리는 이번 이란전은 6만명 이상의 관중이 입장할 것으로 예상되고 있다. 홈팬들의 열광적인 응원속에서 치러지는 이번 이란전은 그동안의 악연과 징크스를 끝내버릴 수 있는 절호의 기회다. 대한민국 축구대표팀이 3월 24일 이란을 상대로 11년만에 승리를 따낼 수 있을까. 쿠팡플레이 월드컵 예선 한국 이란 축구 경기 중계 방송 보는방법 온라인 동영상 스트리밍 서비스 '쿠팡플레이'에서 카타르 월드컵 최종예선 한국 이란전 축구 중계 방송 실시간 시청이 가능합니다. (30일 무료 이용) - 쿠팡플레이 2022년 03월 24일 대한민국 이란 중계 시청방법 - '구글 플레이 스토어'와 '앱 스토어'에서 '쿠팡플레이'앱을 설치하고 쿠팡 앱과 연결하고 와우 멤버십에 가입하면 스포츠 영화 드라마 등 쿠팡플레이 모든 컨텐츠를 자유롭게 이용할 수 있습니다.

코로나 이후 온라인 플랫폼으로의 영역 확장에 나선 공연계에서도 이러한 경향 숏폼 연극과 뮤지컬을 시도하기에 이른 것이다. 공연 기반 콘텐츠에 군침 흘리는 IPTV, OTT이처럼 제작 목적과 유통 플랫폼의 측면에서 국내 공연의 영상화 흐름은 코로나 이전과 이후로 명확히 나뉜다. 코로나 이전에는 현장 관객을 그대로 유지한 채 영화관이나 공연장 등에서 ‘집단 상영’하는 것을 목적으로 라이브 무대를 단순 녹화하는 경우가 대부분었지만 코로나 이후에는 공연예술 단체들이 미디어 플랫폼을 통한 온라인 스트리밍 유료화와 양식의 확장으로 눈을 돌리기 시작했다.

무관중 공연의 스트리밍도 늘어나기 시작했으며 다양한 미디어 기술을 활용하는 공연의 영상화 사업의 시도들이 속속 등장했다. 하지만 이는 어디까지나 갑작스러운 위기를 맞이한 공연 단체들이 급조한 대응이었다. 위기의 끝을 알 수 없는 상황에서 예정된 작품들을 어떻게 소화할 것인지, 미디어 플랫폼으로 이전된 공연 콘텐츠를 어떻게 효과적으로 제작하고 유통할 것인가 하는 문제는 명쾌하게 해결되지 않았다. 사실 시공간의 제약이 불가피한 공연 무대를 영상으로 옮겨 유통함으로써 제작 여건과 유통 구조의 한계를 극복하고자 했던 노력은 어제오늘의 일이 아니다. 공연 영상화의 초기 시도는 영화가 처음 탄생했던 20세기 초로 거슬러 올라간다. 기술은 있으나 막상 담아낼 콘텐츠가 부족했던 영화는 연극의 소재를 빌려 빈틈을 채웠다. 예컨대, 1900년대 프랑스 영화사 ‘필름 다르(film d’art)’는 ‘카미유’와 ‘엘리자베스 여왕’ 등 주요 연극 작품을 필름에 담아 선보였다. 이들은 연극 무대를 그대로 카메라에 옮긴 ‘영화로 찍은 연극(photographed theatre)’에 머물기는 했으나 극장 밖에서 관객들이 연극을 감상할 수 있는 기회를 제공했다.

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그러나 상대적으로 역사가 오래되고 관객층이 두터운 해외 시장과 달리 국내에서 영상화된 공연의 성공 사례는 아직까지는 팬덤이 두텁게 형성돼 있는 K-POP 등 특정 장르에 국한된다. 그동안 홀로그램 콘서트, 홀로그램 뮤지컬 등 테크놀로지와 대중문화 콘텐츠가 결합된 IT 융합 콘텐츠를 꾸준히 시도해온 SM엔터테인먼트는 코로나 이후 가장 발 빠르게 대응해 온라인 콘서트 플랫폼 ‘비욘드 라이브(Beyond Live)’를 선보였다. BTS 또한 미디어 기술을 적극 활용해 ‘멀티뷰 라이브 스트리밍’과 클라우드 기반의 인터랙션 서비스를 통해 생동감 있는 공연을 선보이며 주목받았다. 하지만 온라인에서의 무대 구현과 관객과의 쌍방향 커뮤니케이션은 K-POP 콘서트이기 때문에 가능한 부분이 크다. 아티스트에게 초점이 맞춰져 있는 대중음악은 공연 비즈니스이기에 앞서 음악 비즈니스의 연장선으로, 이미 두터운 글로벌 팬덤을 확보하고 있기 때문이다. 반면에 연극이나 뮤지컬과 같이 내러티브의 몰입이 중요한 극예술 장르에서의 온라인 커뮤니케이션은 자칫 흐름을 끊을 수 있다.

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점차 온라인 기반으로 수용 행태가 바뀌고 1인 미디어가 빠르게 성장하면서 국내 OTT 사업은 그야말로 춘추전국시대에 놓여 있다. 대표적인 OTT 플랫폼으로는 ‘푹(POOQ)’과 SK브로드밴드의 옥수수(oksusu)가 결합한 ‘웨이브(WAVVE)’, CJ ENM과 JTBC가 손잡은 ‘티빙(TVING)’, CGV와 업무 협약을 맺은 ‘왓챠(watcha)’, KT와 LG유플러스에서 각각 운영하는 ‘시즌(Seezn)’과 ‘U+모바일tv’ 등이 있다. 국내 OTT 시장의 2020년 매출액이 1조 원을 돌파할 것이라는 전망이 나오는 가운데 이 중 독보적인 영향력을 가진 플랫폼은 단연 시장점유율 약 40%를 차지하는 넷플릭스(Netfilix)다. 케이블, 종편은 물론 지상파 채널들도 자사 콘텐츠를 넷플릭스를 통해 유통하고 있으며 통신사들도 앞다퉈 IPTV와 넷플릭스의 결합 상품을 구성해 서비스하고 있는 상황이다. 여기에 론칭한 지 1년여 만에 무서운 속도로 넷플릭스를 맹추격하고 있는 또 다른 글로벌 OTT, 디즈니+의 국내 상륙도 예정돼 있고, 네이버, 카카오, 쿠팡까지 OTT 시장 진입을 준비 중이어서 온라인 미디어 플랫폼 경쟁은 더욱 치열해질 전망이다.

이후 런던의 로열 오페라 하우스, 로열 셰익스피어 컴퍼니, 볼쇼이 발레단 등 많은 공연 단체가 공연 영상화 사업을 운영하고 있다. 더불어 온라인 스트리밍을 목적으로 구축된 공연 영상화 플랫폼들도 확장됐다. 라이브 무대의 물리적 환경을 넘어서 가까운 상영관 또는 컴퓨터나 TV, 모바일 기기 등을 통해 고품질의 영상화된 공연을 즐길 수 있는 통로는 2000년대 중반 이후 꾸준히 증가하는 추세다. 국내에서는 예술의전당의 ‘싹 온 스크린(SAC On Screen)’이 2013년부터 지속적으로 운영돼 오다가 코로나 이후 눈에 띄게 이용이 확산되고 있다.

하지만 공연 영상화 사업이 본격적으로 미디어 플랫폼으로 넘어온 배경에는 미디어 기업 간 과열된 경쟁이 자리 잡고 있다. 기존 방송사를 넘어 IPTV, OTT를 포함한 미디어 채널은 넘쳐나지만 변화무쌍한 시청자를 끌어들일 경쟁력 있는 콘텐츠는 부족하기 때문이다. 초창기 영화 촬영 기술이 등장했을 때 소재의 빈곤을 메우기 위해 연극이 스크린으로 넘어오고, 2010년대 이후 미국 지상파 TV가 시청률 하락으로 고전할 때 뮤지컬이 방송 스튜디오에서 생중계되는 ‘TV 뮤지컬’의 형태로 영역을 확장한 것과 마찬가지다. 다시 말해, 이런 상호매체적 발전의 양상은 새로운 콘텐츠를 필요로 하는 미디어 기업들의 니즈와도 맞물려 있다.

예술의전당은 2020년 11월1일 짧은 분량을 특징으로 하는 숏폼 콘텐츠 ‘플레이 클립스(Play Clips)’를 선보였다. ‘클립으로 보는 연극’을 표방한 ‘플레이 클립스’는 연극을 5∼6분 내외의 짧은 비디오로 제작해 제공한다. 첫 작품으로는 2015년 초연 이후 꾸준히 사랑받고 있는 연극 ‘XXL 레오타드 안나수이 손거울’을 선보였는데 90분 분량의 공연을 40분으로 압축해 총 5개의 비디오 클립으로 쪼개어 구성했다. 예술의전당 유튜브 채널에서 볼 수 있으며 곧이어 두 번째 작품으로는 테네시 윌리엄스의 단막극이 서비스될 예정이다. ‘모차르트’ ‘몬테크리스토’ ‘엘리자벳’ ‘웃는 남자’ 등의 작품으로 유명한 대형 뮤지컬 제작사 EMK뮤지컬컴퍼니의 계열사 EMK엔터테인먼트는 국내 대표 MCN(멀티채널네트워크) 기업인 샌드박스와 함께 웹 뮤지컬 ‘킬러 파티(A Killer Party)’를 2020년 11월20일 론칭했다. 이 웹 콘텐츠는 샌드박스가 11월16일 종합 미디어 그룹 IHQ(싸이더스HQ)와 함께 새롭게 개국한 디지털 콘텐츠 케이블TV ‘샌드박스 플러스’를 통해 3일간 총 9개의 에피소드가 순차적으로 방영됐으며 앞으로 네이버V라이브를 비롯한 다양한 온라인 플랫폼과 OTT 등을 통해 제공될 예정이다. 각각의 에피소드가 약 10분 안팎의 숏폼 콘텐츠로 제작된 ‘킬러 파티’는 앞서 8월 미국에서 제작된 온라인 뮤지컬의 한국 버전이다. 공연과 숏폼 콘텐츠의 만남은 긍정적인 시도다.

라이브 무대의 안전성이 위협받는 상황에서 공연예술과 플랫폼의 접점을 찾기 위한 노력을 본격화한 것이다. 더욱이 라이브가 여의치 않은 여건이 지속되면서 애당초 영상화를 목적으로 공연을 제작하고 기술을 접목하는 사례도 많아졌다. 즉, 예전에는 현장의 관객과 상호작용하는 퍼포머의 무대를 더 널리 유통하기 위해 영상화를 수단으로 택했다면 이제는 영상화가 목적이 돼 온라인 관객을 타깃으로 퍼포머를 무대에 세우는 형태가 증가하고 있다. 다만 이 같은 변화가 반드시 공연예술이 비대면 시대에 갈 길을 잃고 새로운 활로를 필요로 하게 돼 나타난 것만은 아니다. 물론 코로나 위기가 눈앞에 닥치면서 다른 문화예술에 비해 상대적으로 보수적이고 전통적인 양식을 고수해 왔던 공연계가 비로소 미디어 시대로의 전환을 받아들이게 된 것은 맞다.

일반적인 연극과 뮤지컬의 러닝타임은 짧게는 100분 안팎에서 길게는 180분 정도다. 다시 말해, 무대 공연을 고스란히 영상으로 옮길 경우 관객의 몰입을 충분히 확보할 수 있어야 한다. 영화관 또는 공연장과 같은 공공장소에 다른 관객들과 함께 관람하는 경우라면 어느 정도 가능하지만 음질과 화질이 담보되지 않은 상태에서 인터랙션이 배제된 채 온라인으로 개별 관람을 하는 환경에서 긴 시간 집중을 유지하기란 쉽지 않다. 더욱이 온라인 미디어 이용자들은 웹 드라마나 웹 예능과 같이 언제 어디서든 자유롭고 편리한 이용이 가능한 숏폼 포맷에 이미 익숙해진 지 오래다. MBC, tvN 등 방송사에서 젊은 시청층을 공략하기 위해 숏폼 예능을 꾸준히 시도하는 것도 이러한 추세를 방증한다. 2019년 나영석 PD가 ‘신서유기 외전: 삼시세끼-아이슬란드 간 세끼’로 5분 편성 예능을 최초 시도한 데 이어 ‘나 혼자 산다’의 스핀오프인 ‘여은파’ 등과 같이 기존 방송에서 확장된 예능 프로그램이 유튜브를 통한 숏폼 콘텐츠로 제작되고 있다.

네이버 스포츠: 스포츠홈 [LIVE] 대한민국 vs 이란 카타르 월드컵 최종예선 - 가레스 이상윤과 함께!!!ㅣ월드컵 최종예선 A조 9차전 이란전ㅣ언중유골Goal 라이브

 

[라이브 스트림<<<<] 대한민국 이란 라이브 22 8월 2022

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